Ander

Nora Ephron's beste voedselmomenten in film onthouden


De schrijver, regisseur, producer, auteur en echte romanticus stierf op 71-jarige leeftijd

Nora Ephron was een echte romanticus. Ze wist ontluikende romances, ruzies tussen geliefden en zelfs de meest sexy momenten vast te leggen zonder de tafel te verlaten.

Ephron, een drievoudig Oscar-genomineerde en bestsellerauteur, stierf op 26 juni op 71-jarige leeftijd. Ze werd behandeld voor myeloïde leukemie en longontsteking.

Ephron laat een erfenis van geweldige films achter in haar kielzog. Hoewel haar films vaak werden omschreven als 'chick flicks', greep Ephron de kans om liefde in al haar vormen te portretteren - van ouder tot kind, van man tot vrouw, tussen door sterren gekruiste geliefden en tussen broers en zussen.

Ze gaf miljoenen vrouwen een overvloed aan go-to break-up-films en heeft iconische momenten gecreëerd met enkele van de meest herinnerde filmscènes van onze tijd.

Met sterren inclusief Meg Ryan, Tom Hanks, Billy Crystal, John Travolta, en Meryl Streep, heeft Ephron de afgelopen 30 jaar een verzameling solide romantische komedies gemaakt. Haar titels omvatten: Toen Harry Sally ontmoette, heb je post, slapeloos in Seattle, hangend, en haar laatste film, Julie & Julia.

Terwijl de meeste van haar films voornamelijk over romantische kwesties gingen, produceerde Ephron enkele van de grappigste herinneringen aan voedselfilms die we ooit hebben gezien.

Praat een wandeling door het geheugen met deze geweldige eetmomenten van Nora Ephron.

Toen Harry Sally ontmoette: Katz's Delicatessenzaak


Collega's en bewonderaars Denk aan Nora Ephron

Nora Ephron was niet een begrip, maar haar films waren iedereen kent en iedereen heeft gezien “When Harry Met Sally'8230,” die ze schreef, en “Sleepless in Seattle,” die ze schreef en regisseerde (iedereen heeft ook Ephron's 8217's “You's8217ve Got Mail''8221 gezien en ervan gehouden en deed alsof ze dat niet deden — maar je deed het, je weet dat je het deed). Ephron had een hand in de creatie van alle romantische komedies van een generatie die haar stijl en humor al ontelbare keren hebben geïmiteerd en zullen zeker nog talloze meer worden nagebootst. Om haar nagedachtenis te eren, is hier een verzameling van enkele van onze favoriete herinneringen aan Ephron van collega's en bewonderaars.

'Ze was zelfverzekerd en consistent. Haar stem bewees dat heldere logica in combinatie met grimmige eerlijkheid de meest perfecte humor creëert. Ik denk dat ze een nog groter icoon zal zijn dan Mark Twain.'

“Het was de nieuwsgierigheid van haar journaliste die Nora tot het regietalent maakte dat ze was. Haar schrijven was altijd stem en detail. Ik heb haar ooit een stuk gestuurd dat ik probeerde te schrijven, en haar antwoord was drie woorden: ‘Stem! Stem! Stem!'”

“Nora Ephron zou deel uitmaken van elke doos met invloeden die ik zou kunnen proberen samen te brengen die uitlegde hoe ik begon te schrijven, hoe ik leerde welke soorten grappen ik leuk vind en hoe ik leerde op welke soorten liefdesverhalen ik reageer. Ik vermoed dat ik nog steeds per ongeluk probeer te praten alsof ik in een romantische komedie van Nora Ephron zit. Ik zou het niet weten, omdat ik het gewoon zou zien als proberen een goed gesprek te voeren.'8221

“Ephron verwierp het ‘contra-intuïtieve'8217 — een ruwe handelswaar onder vrouwelijke essayisten, om het tegenovergestelde te schrijven van wat's gevoeld en waar was — en in plaats daarvan omarmde hij het intuïtieve: lekker eten, romantische liefde en volledige menselijkheid in de vorm van ijdelheid en gelach en verdriet en dorheid. Ephron verwierp de noodzaak om te geven om dingen waar ze niet om gaf, of om alarmerend en schuldig te worden over haar genoegens. Ze werkte ook als een demon.”

'Ik had het geluk Nora mijn hele leven te kennen. Telkens wanneer ik haar iets van mij te lezen gaf, was haar eerste opmerking onvermijdelijk 'maak het grappiger', of het nu grappig bedoeld was of niet. Het tweede briefje was meestal ‘meer eerlijkheid’ — dat me opdroeg de delen van mezelf te onthullen die ik diep beschamend of beschamend of eng vind, want daar gaat het toch om, toch? Het is heel moeilijk om een ​​vrouw uit te dagen die over alles schreef, van haar ouders tot haar scheiding tot aan haar nek, en het zou geen zin hebben om ruzie te maken omdat ze altijd gelijk had & altijd.'8221

“Ephron was een personage van Nora Ephron — een charmante en gecharmeerde verslaggever, verliefd op schrijvers met gedurfde gezichten, moeiteloze one-liners en diners vol interessante mensen. Zelfs 'Brandend maagzuur', het boek en de film die ze schreef over het einde van haar huwelijk met Carl Bernstein, wist verbittering te vermijden. Harten worden verbrand in haar wereld, maar niet gebroken, althans niet publiekelijk of permanent.'

Maria McNamara, Los Angeles Times:

'Vergeet al die jonge meiden en hun wraakalbums toen Ephron een ongelooflijk rommelige en spraakmakende scheiding had van journalist en nationale held Carl Bernstein, ze schreef er een boek over. ‘Heartburn’ gaf ons niet alleen een van de meest inzichtelijke momenten van populaire fictie uit de 20e eeuw. — ‘Als ik deze taart naar hem gooi, dacht ik bij mezelf, hij zal nooit van me houden. En toen drong het tot me door dat hij niet van me houdt &hellip Ik pakte de taart &hellip en gooide hem weg8217 en er zaten ook recepten in.

“Wat je altijd van haar kreeg, was dat ze wilde dat iedereen net zoveel van dingen genoot als zij, dus als je met haar ging eten, zei ze altijd: ‘Probeer dat! had. En ze had altijd gelijk! We zetten een regel in [‘When Harry Met Sally'8230'8217] waar Billy over Meg zegt: 'Ze bestelt dingen op een manier waarvan zelfs de chef-kok zich niet realiseerde hoe goed het zou kunnen zijn.' dat.”

“Je zou haar nooit kunnen betrappen op 'proberen', alles leek moeiteloos. Maar toen ik haar leerde kennen, begreep ik wat haar dreef was haar scherpe nieuwsgierigheid en haar verlangen om dingen te observeren en te ontdekken. Het is wat haar zo geweldig maakte als journalist, en ook als regisseur. Ze dacht snel, hield van nieuwe ideeën, verwerkte snel, besloot wat waardevol was en wat niet met duidelijkheid.”

“Zoals bijna elke heldin in elke film en elk boek dat ze schreef, wist Nora Ephron hoe ze verliefd moest zijn en toen wist ze meer van zichzelf te houden omdat ze geen klootzak was, omdat ze, zoals ze ooit zei, ‘niet de slachtoffer van je leven, maar de heldin.'”


Collega's en bewonderaars Denk aan Nora Ephron

Nora Ephron was geen bekende naam, maar haar films waren iedereen kent en iedereen heeft gezien “When Harry Met Sally'8230,” die ze schreef, en “Sleepless in Seattle,” die ze schreef en regisseerde (iedereen heeft ook Ephron's 8217's “You's8217ve Got Mail''8221 gezien en ervan gehouden en deed alsof ze dat niet deden — maar je deed het, je weet dat je het deed). Ephron had een hand in de creatie van alle romantische komedies van een generatie die haar stijl en humor al ontelbare keren hebben geïmiteerd en zullen zeker nog talloze meer worden nagebootst. Om haar nagedachtenis te eren, is hier een verzameling van enkele van onze favoriete herinneringen aan Ephron van collega's en bewonderaars.

'Ze was zelfverzekerd en consistent. Haar stem bewees dat heldere logica in combinatie met grimmige eerlijkheid de meest perfecte humor creëert. Ik denk dat ze een nog groter icoon zal zijn dan Mark Twain.'

“Het was de nieuwsgierigheid van haar journaliste die Nora tot het regietalent maakte dat ze was. Haar schrijven was altijd stem en detail. Ik heb haar ooit een stuk gestuurd dat ik probeerde te schrijven, en haar antwoord was drie woorden: ‘Stem! Stem! Stem!'”

“Nora Ephron zou deel uitmaken van elke doos met invloeden die ik zou kunnen proberen samen te brengen die uitlegde hoe ik begon te schrijven, hoe ik leerde welke soorten grappen ik leuk vind en hoe ik leerde op welke soorten liefdesverhalen ik reageer. Ik vermoed dat ik nog steeds per ongeluk probeer te praten alsof ik in een romantische komedie van Nora Ephron zit. Ik zou het niet weten, omdat ik het gewoon zou zien als proberen een goed gesprek te voeren.'8221

“Ephron verwierp het ‘contra-intuïtief’ — een ruwe handelswaar onder vrouwelijke essayisten, om het tegenovergestelde te schrijven van wat's gevoeld en waar was — en in plaats daarvan omarmde hij het intuïtieve: lekker eten, romantische liefde en volledige menselijkheid in de vorm van ijdelheid en gelach en verdriet en dorheid. Ephron verwierp de noodzaak om te geven om dingen waar ze niet om gaf, of om alarmerend en schuldig te worden over haar genoegens. Ze werkte ook als een demon.”

'Ik had het geluk Nora mijn hele leven te kennen. Telkens wanneer ik haar iets van mij te lezen gaf, was haar eerste opmerking onvermijdelijk 'maak het grappiger', of het nu grappig bedoeld was of niet. Het tweede briefje was meestal ‘meer eerlijkheid’ — dat me opdroeg de delen van mezelf te onthullen die ik diep beschamend of beschamend of eng vind, want daar gaat het toch om, toch? Het is heel moeilijk om een ​​vrouw uit te dagen die over alles schreef, van haar ouders tot haar scheiding tot aan haar nek, en het zou geen zin hebben om ruzie te maken omdat ze altijd gelijk had & altijd.'8221

“Ephron was een personage van Nora Ephron — een charmante en gecharmeerde verslaggever, verliefd op schrijvers met gedurfde gezichten, moeiteloze one-liners en diners vol interessante mensen. Zelfs 'Brandend maagzuur', het boek en de film die ze schreef over het einde van haar huwelijk met Carl Bernstein, wist verbittering te vermijden. Harten worden verbrand in haar wereld, maar niet gebroken, althans niet publiekelijk of permanent.'

Maria McNamara, Los Angeles Times:

'Vergeet al die jonge meiden en hun wraakalbums toen Ephron een ongelooflijk rommelige en spraakmakende scheiding had van journalist en nationale held Carl Bernstein, ze schreef er een boek over. ‘Heartburn’ gaf ons niet alleen een van de meest inzichtelijke momenten van de populaire fictie van de 20e eeuw. — ‘Als ik deze taart naar hem gooi, dacht ik bij mezelf, hij zal nooit van me houden. En toen drong het tot me door dat hij niet van me houdt &hellip Ik pakte de taart &hellip en gooide hem weg8217 en er zaten ook recepten in.

“Wat je altijd van haar kreeg, was dat ze wilde dat iedereen net zoveel van dingen genoot als zij, dus als je met haar ging eten, zei ze altijd: ‘Probeer dat! had. En ze had altijd gelijk! We zetten een regel in [‘When Harry Met Sally'8230'8217] waar Billy over Meg zegt: 'Ze bestelt dingen op een manier waarvan zelfs de chef-kok zich niet realiseerde hoe goed het zou kunnen zijn.' dat.”

“Je zou haar nooit kunnen betrappen op 'proberen', alles leek moeiteloos. Maar toen ik haar leerde kennen, begreep ik wat haar dreef was haar scherpe nieuwsgierigheid en haar verlangen om dingen te observeren en te ontdekken. Het is wat haar zo geweldig maakte als journalist, en ook als regisseur. Ze dacht snel, hield van nieuwe ideeën, verwerkte snel, besloot wat waardevol was en wat niet met duidelijkheid.”

“Zoals bijna elke heldin in elke film en elk boek dat ze schreef, wist Nora Ephron hoe ze verliefd moest zijn en toen wist ze meer van zichzelf te houden omdat ze geen klootzak was, omdat ze, zoals ze ooit zei, ‘niet de slachtoffer van je leven, maar de heldin.'”


Collega's en bewonderaars Denk aan Nora Ephron

Nora Ephron was geen bekende naam, maar haar films waren iedereen kent en iedereen heeft gezien “When Harry Met Sally'8230,” die ze schreef, en “Sleepless in Seattle,” die ze schreef en regisseerde (iedereen heeft ook Ephron's 8217's “You's8217ve Got Mail''8221 gezien en ervan gehouden en deed alsof ze dat niet deden — maar je deed het, je weet dat je het deed). Ephron had een hand in de creatie van alle romantische komedies van een generatie die haar stijl en humor al ontelbare keren hebben geïmiteerd en zullen zeker nog talloze meer worden nagebootst. Om haar nagedachtenis te eren, is hier een verzameling van enkele van onze favoriete herinneringen aan Ephron van collega's en bewonderaars.

'Ze was zelfverzekerd en consistent. Haar stem bewees dat heldere logica in combinatie met grimmige eerlijkheid de meest perfecte humor creëert. Ik denk dat ze een nog groter icoon zal zijn dan Mark Twain.'

“Het was de nieuwsgierigheid van haar journaliste die Nora tot het regietalent maakte dat ze was. Haar schrijven was altijd stem en detail. Ik heb haar ooit een stuk gestuurd dat ik probeerde te schrijven, en haar antwoord was drie woorden: ‘Stem! Stem! Stem!'”

“Nora Ephron zou deel uitmaken van elke doos met invloeden die ik zou kunnen proberen samen te brengen die uitlegde hoe ik begon te schrijven, hoe ik leerde welke soorten grappen ik leuk vind en hoe ik leerde op welke soorten liefdesverhalen ik reageer. Ik vermoed dat ik nog steeds per ongeluk probeer te praten alsof ik in een romantische komedie van Nora Ephron zit. Ik zou het niet weten, omdat ik het gewoon zou zien als proberen een goed gesprek te voeren.'8221

“Ephron verwierp het ‘contra-intuïtieve'8217 — een ruwe handelswaar onder vrouwelijke essayisten, om het tegenovergestelde te schrijven van wat's gevoeld en waar was — en in plaats daarvan omarmde hij het intuïtieve: lekker eten, romantische liefde en volledige menselijkheid in de vorm van ijdelheid en gelach en verdriet en sufheid. Ephron verwierp de noodzaak om te geven om dingen waar ze niet om gaf, of alarmerend en schuldig te worden over haar genoegens. Ze werkte ook als een demon.”

'Ik had het geluk Nora mijn hele leven te kennen. Telkens wanneer ik haar iets van mij te lezen gaf, was haar eerste opmerking onvermijdelijk 'maak het grappiger', of het nu grappig bedoeld was of niet. Het tweede briefje was meestal ‘meer eerlijkheid’ — dat me opdroeg de delen van mezelf te onthullen die ik diep beschamend of beschamend of eng vind, want daar gaat het toch om, toch? Het is heel moeilijk om een ​​vrouw uit te dagen die over alles schreef, van haar ouders tot haar scheiding tot aan haar nek, en het zou geen zin hebben om ruzie te maken omdat ze altijd gelijk had & altijd.'8221

“Ephron was een personage van Nora Ephron — een charmante en gecharmeerde verslaggever, verliefd op schrijvers met gedurfde gezichten, moeiteloze one-liners en diners vol interessante mensen. Zelfs 'Brandend maagzuur', het boek en de film die ze schreef over het einde van haar huwelijk met Carl Bernstein, wist verbittering te vermijden. Harten worden verbrand in haar wereld, maar niet gebroken, althans niet publiekelijk of permanent.'

Maria McNamara, Los Angeles Times:

'Vergeet al die jonge meiden en hun wraakalbums toen Ephron een ongelooflijk rommelige en spraakmakende scheiding had van journalist en nationale held Carl Bernstein, ze schreef er een boek over. ‘Heartburn’ gaf ons niet alleen een van de meest inzichtelijke momenten van de populaire fictie van de 20e eeuw. — ‘Als ik deze taart naar hem gooi, dacht ik bij mezelf, hij zal nooit van me houden. En toen drong het tot me door dat hij niet van me houdt &hellip Ik pakte de taart &hellip en gooide hem weg8217 en bevatte ook recepten.

“Wat je altijd van haar kreeg, was dat ze wilde dat iedereen net zoveel van dingen genoot als zij, dus als je met haar ging eten, zei ze altijd: ‘Probeer dat! had. En ze had altijd gelijk! We zetten een regel in [‘When Harry Met Sally'8230'8217] waar Billy over Meg zegt: 'Ze bestelt dingen op een manier waarvan zelfs de chef-kok zich niet realiseerde hoe goed het zou kunnen zijn.' dat.”

“Je zou haar nooit kunnen betrappen op 'proberen', alles leek moeiteloos. Maar toen ik haar leerde kennen, begreep ik wat haar dreef was haar scherpe nieuwsgierigheid en haar verlangen om dingen te observeren en te ontdekken. Het is wat haar zo geweldig maakte als journalist, en ook als regisseur. Ze dacht snel, hield van nieuwe ideeën, verwerkte snel, besloot wat waardevol was en wat niet met duidelijkheid.”

“Zoals bijna elke heldin in elke film en elk boek dat ze schreef, wist Nora Ephron hoe ze verliefd moest zijn en toen wist ze meer van zichzelf te houden omdat ze geen klootzak was, omdat ze, zoals ze ooit zei, ‘niet de slachtoffer van je leven, maar de heldin.'”


Collega's en bewonderaars Denk aan Nora Ephron

Nora Ephron was geen bekende naam, maar haar films waren iedereen kent en iedereen heeft gezien “When Harry Met Sally'8230,” die ze schreef, en “Sleepless in Seattle,” die ze schreef en regisseerde (iedereen heeft ook Ephron's 8217's “You's8217ve Got Mail''8221 gezien en ervan gehouden en deed alsof ze dat niet deden — maar je deed het, je weet dat je het deed). Ephron had een hand in de creatie van alle romantische komedies van een generatie die haar stijl en humor al ontelbare keren hebben geïmiteerd en zullen zeker nog talloze meer worden nagebootst. Om haar nagedachtenis te eren, is hier een verzameling van enkele van onze favoriete herinneringen aan Ephron van collega's en bewonderaars.

'Ze was zelfverzekerd en consistent. Haar stem bewees dat heldere logica in combinatie met grimmige eerlijkheid de meest perfecte humor creëert. Ik denk dat ze een nog groter icoon zal zijn dan Mark Twain.'

“Het was de nieuwsgierigheid van haar journaliste die Nora tot het regietalent maakte dat ze was. Haar schrijven was altijd stem en detail. Ik heb haar ooit een stuk gestuurd dat ik probeerde te schrijven, en haar antwoord was drie woorden: ‘Stem! Stem! Stem!'”

“Nora Ephron zou deel uitmaken van elke doos met invloeden die ik zou kunnen proberen samen te brengen die uitlegde hoe ik begon te schrijven, hoe ik leerde welke soorten grappen ik leuk vind, en hoe ik leerde op welke soorten liefdesverhalen ik reageer. Ik vermoed dat ik nog steeds per ongeluk probeer te praten alsof ik in een romantische komedie van Nora Ephron zit. Ik zou het niet weten, omdat ik het gewoon zou zien als proberen een goed gesprek te voeren.'8221

“Ephron verwierp het ‘contra-intuïtief’ — een ruwe handelswaar onder vrouwelijke essayisten, om het tegenovergestelde te schrijven van wat's gevoeld en waar was — en in plaats daarvan omarmde hij het intuïtieve: lekker eten, romantische liefde en volledige menselijkheid in de vorm van ijdelheid en gelach en verdriet en sufheid. Ephron verwierp de noodzaak om te geven om dingen waar ze niet om gaf, of alarmerend en schuldig te worden over haar genoegens. Ze werkte ook als een demon.”

'Ik had het geluk Nora mijn hele leven te kennen. Telkens wanneer ik haar iets van mij te lezen gaf, was haar eerste opmerking onvermijdelijk 'maak het grappiger', of het nu grappig bedoeld was of niet. Het tweede briefje was meestal ‘meer eerlijkheid’ — dat me opdroeg de delen van mezelf te onthullen die ik diep beschamend of beschamend of eng vind, want daar gaat het toch om, toch? Het is heel moeilijk om een ​​vrouw uit te dagen die over alles schreef, van haar ouders tot haar scheiding tot aan haar nek, en het zou geen zin hebben om ruzie te maken omdat ze altijd gelijk had & altijd.'8221

“Ephron was een personage van Nora Ephron — een charmante en gecharmeerde verslaggever, verliefd op schrijvers met gedurfde gezichten, moeiteloze one-liners en diners vol interessante mensen. Zelfs 'Brandend maagzuur', het boek en de film die ze schreef over het einde van haar huwelijk met Carl Bernstein, wist verbittering te vermijden. Harten worden verbrand in haar wereld, maar niet gebroken, althans niet publiekelijk of permanent.'

Maria McNamara, Los Angeles Times:

'Vergeet al die jonge meiden en hun wraakalbums toen Ephron een ongelooflijk rommelige en spraakmakende scheiding had van journalist en nationale held Carl Bernstein, ze schreef er een boek over. ‘Heartburn’ gaf ons niet alleen een van de meest inzichtelijke momenten van populaire fictie uit de 20e eeuw. — ‘Als ik deze taart naar hem gooi, dacht ik bij mezelf, hij zal nooit van me houden. En toen drong het tot me door dat hij niet van me houdt &hellip Ik pakte de taart &hellip en gooide hem weg8217 en bevatte ook recepten.

“Wat je altijd van haar kreeg, was dat ze wilde dat iedereen net zoveel van dingen genoot als zij, dus als je met haar ging eten, zei ze altijd: ‘Probeer dat! had. En ze had altijd gelijk! We zetten een regel in [‘When Harry Met Sally'8230'8217] waar Billy over Meg zegt: 'Ze bestelt dingen op een manier waarvan zelfs de chef-kok zich niet realiseerde hoe goed het zou kunnen zijn.' dat.”

“Je zou haar nooit kunnen betrappen op 'proberen', alles leek moeiteloos. Maar toen ik haar leerde kennen, begreep ik wat haar dreef was haar scherpe nieuwsgierigheid en haar verlangen om dingen te observeren en te ontdekken. Het is wat haar zo geweldig maakte als journalist, en ook als regisseur. Ze dacht snel, hield van nieuwe ideeën, verwerkte snel, besloot wat waardevol was en wat niet met duidelijkheid.”

“Zoals bijna elke heldin in elke film en elk boek dat ze schreef, wist Nora Ephron hoe ze verliefd moest zijn en toen wist ze meer van zichzelf te houden omdat ze geen klootzak was, omdat ze, zoals ze ooit zei, ‘niet de slachtoffer van je leven, maar de heldin.'”


Collega's en bewonderaars Denk aan Nora Ephron

Nora Ephron was geen bekende naam, maar haar films waren iedereen kent en iedereen heeft gezien “When Harry Met Sally'8230,” die ze schreef, en “Sleepless in Seattle,” die ze schreef en regisseerde (iedereen heeft ook Ephron's 8217's “You's8217ve Got Mail''8221 gezien en ervan gehouden en deed alsof ze dat niet deden — maar je deed het, je weet dat je het deed). Ephron had een hand in de creatie van alle romantische komedies van een generatie die haar stijl en humor al ontelbare keren hebben geïmiteerd en zullen zeker nog talloze meer worden nagebootst. Om haar nagedachtenis te eren, is hier een verzameling van enkele van onze favoriete herinneringen aan Ephron van collega's en bewonderaars.

'Ze was zelfverzekerd en consistent. Haar stem bewees dat heldere logica in combinatie met grimmige eerlijkheid de meest perfecte humor creëert. Ik denk dat ze een nog groter icoon zal zijn dan Mark Twain.'

“Het was de nieuwsgierigheid van haar journaliste die Nora tot het regietalent maakte dat ze was. Haar schrijven was altijd stem en detail. Ik heb haar ooit een stuk gestuurd dat ik probeerde te schrijven, en haar antwoord was drie woorden: ‘Stem! Stem! Stem!'”

“Nora Ephron zou deel uitmaken van elke doos met invloeden die ik zou kunnen proberen samen te brengen die uitlegde hoe ik begon te schrijven, hoe ik leerde welke soorten grappen ik leuk vind, en hoe ik leerde op welke soorten liefdesverhalen ik reageer. Ik vermoed dat ik nog steeds per ongeluk probeer te praten alsof ik in een romantische komedie van Nora Ephron zit. Ik zou het niet weten, omdat ik het gewoon zou zien als proberen een goed gesprek te voeren.'8221

“Ephron verwierp het ‘contra-intuïtieve'8217 — een ruwe handelswaar onder vrouwelijke essayisten, om het tegenovergestelde te schrijven van wat's gevoeld en waar was — en in plaats daarvan omarmde hij het intuïtieve: lekker eten, romantische liefde en volledige menselijkheid in de vorm van ijdelheid en gelach en verdriet en sufheid. Ephron verwierp de noodzaak om te geven om dingen waar ze niet om gaf, of alarmerend en schuldig te worden over haar genoegens. Ze werkte ook als een demon.”

'Ik had het geluk Nora mijn hele leven te kennen. Telkens wanneer ik haar iets van mij te lezen gaf, was haar eerste opmerking onvermijdelijk 'maak het grappiger', of het nu grappig bedoeld was of niet. Het tweede briefje was meestal ‘meer eerlijkheid’ — dat me opdroeg de delen van mezelf te onthullen die ik diep beschamend of beschamend of eng vind, want daar gaat het toch om, toch? Het is heel moeilijk om een ​​vrouw uit te dagen die over alles schreef, van haar ouders tot haar scheiding tot aan haar nek, en het zou geen zin hebben om ruzie te maken omdat ze altijd gelijk had & altijd.'8221

“Ephron was een personage van Nora Ephron — een charmante en gecharmeerde verslaggever, verliefd op schrijvers met gedurfde gezichten, moeiteloze one-liners en diners vol interessante mensen. Zelfs 'Brandend maagzuur', het boek en de film die ze schreef over het einde van haar huwelijk met Carl Bernstein, wist verbittering te vermijden. Harten worden verbrand in haar wereld, maar niet gebroken, althans niet publiekelijk of permanent.'

Maria McNamara, Los Angeles Times:

'Vergeet al die jonge meiden en hun wraakalbums toen Ephron een ongelooflijk rommelige en spraakmakende scheiding had van journalist en nationale held Carl Bernstein, ze schreef er een boek over. ‘Heartburn’ gaf ons niet alleen een van de meest inzichtelijke momenten van populaire fictie uit de 20e eeuw. — ‘Als ik deze taart naar hem gooi, dacht ik bij mezelf, hij zal nooit van me houden. En toen drong het tot me door dat hij niet van me houdt &hellip Ik pakte de taart &hellip en gooide hem weg8217 en er zaten ook recepten in.

“Wat je altijd van haar kreeg, was dat ze wilde dat iedereen net zoveel van dingen genoot als zij, dus als je met haar ging eten, zei ze altijd: ‘Probeer dat! had. En ze had altijd gelijk! We zetten een regel in [‘When Harry Met Sally'8230'8217] waar Billy over Meg zegt: 'Ze bestelt dingen op een manier waarvan zelfs de chef-kok zich niet realiseerde hoe goed het zou kunnen zijn.' dat.”

“Je zou haar nooit kunnen betrappen op 'proberen', alles leek moeiteloos. Maar toen ik haar leerde kennen, begreep ik wat haar dreef was haar scherpe nieuwsgierigheid en haar verlangen om dingen te observeren en te ontdekken. Het is wat haar zo geweldig maakte als journalist, en ook als regisseur. Ze dacht snel, hield van nieuwe ideeën, verwerkte snel, besloot wat waardevol was en wat niet met duidelijkheid.”

“Zoals bijna elke heldin in elke film en elk boek dat ze schreef, wist Nora Ephron hoe ze verliefd moest zijn en toen wist ze meer van zichzelf te houden omdat ze geen klootzak was, omdat ze, zoals ze ooit zei, ‘niet de slachtoffer van je leven, maar de heldin.'”


Collega's en bewonderaars Denk aan Nora Ephron

Nora Ephron was niet een begrip, maar haar films waren iedereen kent en iedereen heeft gezien “When Harry Met Sally'8230,” die ze schreef, en “Sleepless in Seattle,” die ze schreef en regisseerde (iedereen heeft ook Ephron's 8217's “You's8217ve Got Mail''8221 gezien en ervan gehouden en deed alsof ze dat niet deden — maar je deed het, je weet dat je het deed). Ephron had een hand in de creatie van alle romantische komedies van een generatie die haar stijl en humor al ontelbare keren hebben geïmiteerd en zullen zeker nog talloze meer worden nagebootst. Om haar nagedachtenis te eren, is hier een verzameling van enkele van onze favoriete herinneringen aan Ephron van collega's en bewonderaars.

'Ze was zelfverzekerd en consistent. Haar stem bewees dat heldere logica in combinatie met grimmige eerlijkheid de meest perfecte humor creëert. Ik denk dat ze een nog groter icoon zal zijn dan Mark Twain.'

“Het was de nieuwsgierigheid van haar journaliste die Nora tot het regietalent maakte dat ze was. Haar schrijven was altijd stem en detail. Ik heb haar ooit een stuk gestuurd dat ik probeerde te schrijven, en haar antwoord was drie woorden: ‘Stem! Stem! Stem!'”

“Nora Ephron zou deel uitmaken van elke doos met invloeden die ik zou kunnen proberen samen te brengen die uitlegde hoe ik begon te schrijven, hoe ik leerde welke soorten grappen ik leuk vind, en hoe ik leerde op welke soorten liefdesverhalen ik reageer. Ik vermoed dat ik nog steeds per ongeluk probeer te praten alsof ik in een romantische komedie van Nora Ephron zit. Ik zou het niet weten, omdat ik het gewoon zou zien als proberen een goed gesprek te voeren.'8221

“Ephron verwierp het ‘contra-intuïtieve'8217 — een ruwe handelswaar onder vrouwelijke essayisten, om het tegenovergestelde te schrijven van wat's gevoeld en waar was — en in plaats daarvan omarmde hij het intuïtieve: lekker eten, romantische liefde en volledige menselijkheid in de vorm van ijdelheid en gelach en verdriet en sufheid. Ephron verwierp de noodzaak om te geven om dingen waar ze niet om gaf, of alarmerend en schuldig te worden over haar genoegens. Ze werkte ook als een demon.”

'Ik had het geluk Nora mijn hele leven te kennen. Telkens wanneer ik haar iets van mij te lezen gaf, was haar eerste opmerking onvermijdelijk 'maak het grappiger', of het nu grappig bedoeld was of niet. Het tweede briefje was meestal ‘meer eerlijkheid’ — dat me opdroeg de delen van mezelf te onthullen die ik diep beschamend of beschamend of eng vind, want daar gaat het toch om, toch? Het is heel moeilijk om een ​​vrouw uit te dagen die over alles schreef, van haar ouders tot haar scheiding tot aan haar nek, en het zou geen zin hebben om ruzie te maken omdat ze altijd gelijk had & altijd.'8221

“Ephron was een personage van Nora Ephron — een charmante en gecharmeerde verslaggever, verliefd op schrijvers met gedurfde gezichten, moeiteloze one-liners en diners vol interessante mensen. Zelfs 'Brandend maagzuur', het boek en de film die ze schreef over het einde van haar huwelijk met Carl Bernstein, wist verbittering te vermijden. Harten worden verbrand in haar wereld, maar niet gebroken, althans niet publiekelijk of permanent.'

Maria McNamara, Los Angeles Times:

'Vergeet al die jonge meiden en hun wraakalbums toen Ephron een ongelooflijk rommelige en spraakmakende scheiding had van journalist en nationale held Carl Bernstein, ze schreef er een boek over. ‘Heartburn’ gaf ons niet alleen een van de meest inzichtelijke momenten van de populaire fictie van de 20e eeuw. — ‘Als ik deze taart naar hem gooi, dacht ik bij mezelf, hij zal nooit van me houden. En toen drong het tot me door dat hij niet van me houdt &hellip Ik pakte de taart &hellip en gooide hem weg8217 en er zaten ook recepten in.

“Wat je altijd van haar kreeg, was dat ze wilde dat iedereen net zoveel van dingen genoot als zij, dus als je met haar ging eten, zei ze altijd: ‘Probeer dat! had. En ze had altijd gelijk! We zetten een regel in [‘When Harry Met Sally'8230'8217] waar Billy over Meg zegt: 'Ze bestelt dingen op een manier waarvan zelfs de chef-kok zich niet realiseerde hoe goed het zou kunnen zijn.' dat.”

“Je zou haar nooit kunnen betrappen op 'proberen', alles leek moeiteloos. Maar toen ik haar leerde kennen, begreep ik wat haar dreef was haar scherpe nieuwsgierigheid en haar verlangen om dingen te observeren en te ontdekken. Het is wat haar zo geweldig maakte als journalist, en ook als regisseur. Ze dacht snel, hield van nieuwe ideeën, verwerkte snel, besloot wat waardevol was en wat niet met duidelijkheid.”

“Zoals bijna elke heldin in elke film en elk boek dat ze schreef, wist Nora Ephron hoe ze verliefd moest zijn en toen wist ze meer van zichzelf te houden omdat ze geen klootzak was, omdat ze, zoals ze ooit zei, ‘niet de slachtoffer van je leven, maar de heldin.'”


Collega's en bewonderaars Denk aan Nora Ephron

Nora Ephron was geen bekende naam, maar haar films waren iedereen kent en iedereen heeft gezien “When Harry Met Sally'8230,” die ze schreef, en “Sleepless in Seattle,” die ze schreef en regisseerde (iedereen heeft ook Ephron's 8217's “You's8217ve Got Mail''8221 gezien en ervan gehouden en deed alsof ze dat niet deden — maar je deed het, je weet dat je het deed). Ephron had a hand in the creation of all of a generation’s defining romantic comedies her style and wit have already been imitated countless times and will surely be imitated countless more. To honor her memory, here is a collection of some of our favorite remembrances of Ephron from colleagues and admirers.

“She was confident and she was consistent. Her voice proved that clear logic combined with stark honesty creates the most perfect wit. I think she&rsquoll be an even bigger icon than Mark Twain.”

“It was her journalist&rsquos curiosity that made Nora the directing talent she was. Her writing was always voice and detail. I once sent her a piece I was trying to write, and her response was three words: ‘Voice! Voice! Voice!'”

“Nora Ephron would be part of any box of influences I might try to pull together that explained how I started writing, how I learned what kinds of jokes I like, and how I learned what kinds of love stories I respond to. I suspect I still accidentally try to talk like I’m in a Nora Ephron romantic comedy I wouldn’t know it, because I’d just think of it as trying to make great conversation.”

“Ephron rejected the ‘counterintuitive’ — a crude commodity among female essayists, to write the opposite of what&rsquos felt and true — and embraced, instead, the intuitive: good food, romantic love and full-on humanness in the form of vanity and laughter and grief and dorkiness. Ephron rejected the imperative to care about things she didn&rsquot care about, or get alarmist and guilty about her pleasures. She also worked like a demon.”

“I was lucky enough to know Nora for my entire life. Whenever I gave her something of mine to read, her first note was inevitably ‘make it funnier’ no matter if it was supposed to be funny or not. The second note was usually ‘more honesty’ — instructing me to reveal the parts of myself I find deeply embarrassing or shameful or scary because that&rsquos what this is all about, right? It&rsquos very hard to challenge a woman who wrote about everything from her parents to her divorce to her neck, and there would have been no point in arguing because she was right&hellip always.”

“Ephron was a Nora Ephron character — a charming and charmed reporter, falling in love with bold-faced writers, delivering effortless one-liners, and hosting dinner parties full of interesting people. Even ‘Heartburn,’ the book and movie she penned about the end of her marriage to Carl Bernstein, managed to avoid bitterness. Hearts get burned in her world, but not broken, at least not publicly or permanently.”

Mary McNamara, Los Angeles Times:

“Forget all these young chicks and their revenge albums when Ephron had an incredibly messy and high-profile divorce from journalist and national hero Carl Bernstein, she wrote a book about it. Not only did ‘Heartburn’ give us one of the most insightful moments of 20th century popular fiction — ‘If I throw this pie at him, I thought to myself, he will never love me. And then it hit me he doesn’t love me &hellip I picked up the pie &hellip and threw it’ — it also included recipes.”

“The thing you always got from her was that she wanted everybody to enjoy things as much as she did, so if you had dinner with her, she&rsquod always say, ‘Try that!’ and try to orchestrate whatever fun you had. And she was always right! We put a line in [‘When Harry Met Sally…’] where Billy says about Meg, ‘She orders things in a way where even the chef didn&rsquot realize how good it could be.’ And she was like that.”

“You could never catch her &lsquotrying,’ everything seemed effortless. But as I got to know her, I understood what drove her was her acute curiosity, and her desire to observe and find out stuff. It&rsquos what made her great as a journalist, and as a director, too. She thought fast, loved new ideas, processed swiftly, decided what was valuable and what was not with clarity.”

“Like almost every heroine in every movie and every book she wrote, Nora Ephron knew how to be in love and then she knew how to love herself more for not being an asshole, for being, as she once said, ‘not the victim of your life, but the heroine.'”


Colleagues and Admirers Remember Nora Ephron

Nora Ephron wasn’t a household name, but her movies were everyone knows and everyone has seen “When Harry Met Sally…,” which she wrote, and “Sleepless in Seattle,” which she wrote and directed (everyone has also seen and loved Ephron’s “You’ve Got Mail” and pretended they didn’t — but you did, you know you did). Ephron had a hand in the creation of all of a generation’s defining romantic comedies her style and wit have already been imitated countless times and will surely be imitated countless more. To honor her memory, here is a collection of some of our favorite remembrances of Ephron from colleagues and admirers.

“She was confident and she was consistent. Her voice proved that clear logic combined with stark honesty creates the most perfect wit. I think she&rsquoll be an even bigger icon than Mark Twain.”

“It was her journalist&rsquos curiosity that made Nora the directing talent she was. Her writing was always voice and detail. I once sent her a piece I was trying to write, and her response was three words: ‘Voice! Voice! Voice!'”

“Nora Ephron would be part of any box of influences I might try to pull together that explained how I started writing, how I learned what kinds of jokes I like, and how I learned what kinds of love stories I respond to. I suspect I still accidentally try to talk like I’m in a Nora Ephron romantic comedy I wouldn’t know it, because I’d just think of it as trying to make great conversation.”

“Ephron rejected the ‘counterintuitive’ — a crude commodity among female essayists, to write the opposite of what&rsquos felt and true — and embraced, instead, the intuitive: good food, romantic love and full-on humanness in the form of vanity and laughter and grief and dorkiness. Ephron rejected the imperative to care about things she didn&rsquot care about, or get alarmist and guilty about her pleasures. She also worked like a demon.”

“I was lucky enough to know Nora for my entire life. Whenever I gave her something of mine to read, her first note was inevitably ‘make it funnier’ no matter if it was supposed to be funny or not. The second note was usually ‘more honesty’ — instructing me to reveal the parts of myself I find deeply embarrassing or shameful or scary because that&rsquos what this is all about, right? It&rsquos very hard to challenge a woman who wrote about everything from her parents to her divorce to her neck, and there would have been no point in arguing because she was right&hellip always.”

“Ephron was a Nora Ephron character — a charming and charmed reporter, falling in love with bold-faced writers, delivering effortless one-liners, and hosting dinner parties full of interesting people. Even ‘Heartburn,’ the book and movie she penned about the end of her marriage to Carl Bernstein, managed to avoid bitterness. Hearts get burned in her world, but not broken, at least not publicly or permanently.”

Mary McNamara, Los Angeles Times:

“Forget all these young chicks and their revenge albums when Ephron had an incredibly messy and high-profile divorce from journalist and national hero Carl Bernstein, she wrote a book about it. Not only did ‘Heartburn’ give us one of the most insightful moments of 20th century popular fiction — ‘If I throw this pie at him, I thought to myself, he will never love me. And then it hit me he doesn’t love me &hellip I picked up the pie &hellip and threw it’ — it also included recipes.”

“The thing you always got from her was that she wanted everybody to enjoy things as much as she did, so if you had dinner with her, she&rsquod always say, ‘Try that!’ and try to orchestrate whatever fun you had. And she was always right! We put a line in [‘When Harry Met Sally…’] where Billy says about Meg, ‘She orders things in a way where even the chef didn&rsquot realize how good it could be.’ And she was like that.”

“You could never catch her &lsquotrying,’ everything seemed effortless. But as I got to know her, I understood what drove her was her acute curiosity, and her desire to observe and find out stuff. It&rsquos what made her great as a journalist, and as a director, too. She thought fast, loved new ideas, processed swiftly, decided what was valuable and what was not with clarity.”

“Like almost every heroine in every movie and every book she wrote, Nora Ephron knew how to be in love and then she knew how to love herself more for not being an asshole, for being, as she once said, ‘not the victim of your life, but the heroine.'”


Colleagues and Admirers Remember Nora Ephron

Nora Ephron wasn’t a household name, but her movies were everyone knows and everyone has seen “When Harry Met Sally…,” which she wrote, and “Sleepless in Seattle,” which she wrote and directed (everyone has also seen and loved Ephron’s “You’ve Got Mail” and pretended they didn’t — but you did, you know you did). Ephron had a hand in the creation of all of a generation’s defining romantic comedies her style and wit have already been imitated countless times and will surely be imitated countless more. To honor her memory, here is a collection of some of our favorite remembrances of Ephron from colleagues and admirers.

“She was confident and she was consistent. Her voice proved that clear logic combined with stark honesty creates the most perfect wit. I think she&rsquoll be an even bigger icon than Mark Twain.”

“It was her journalist&rsquos curiosity that made Nora the directing talent she was. Her writing was always voice and detail. I once sent her a piece I was trying to write, and her response was three words: ‘Voice! Voice! Voice!'”

“Nora Ephron would be part of any box of influences I might try to pull together that explained how I started writing, how I learned what kinds of jokes I like, and how I learned what kinds of love stories I respond to. I suspect I still accidentally try to talk like I’m in a Nora Ephron romantic comedy I wouldn’t know it, because I’d just think of it as trying to make great conversation.”

“Ephron rejected the ‘counterintuitive’ — a crude commodity among female essayists, to write the opposite of what&rsquos felt and true — and embraced, instead, the intuitive: good food, romantic love and full-on humanness in the form of vanity and laughter and grief and dorkiness. Ephron rejected the imperative to care about things she didn&rsquot care about, or get alarmist and guilty about her pleasures. She also worked like a demon.”

“I was lucky enough to know Nora for my entire life. Whenever I gave her something of mine to read, her first note was inevitably ‘make it funnier’ no matter if it was supposed to be funny or not. The second note was usually ‘more honesty’ — instructing me to reveal the parts of myself I find deeply embarrassing or shameful or scary because that&rsquos what this is all about, right? It&rsquos very hard to challenge a woman who wrote about everything from her parents to her divorce to her neck, and there would have been no point in arguing because she was right&hellip always.”

“Ephron was a Nora Ephron character — a charming and charmed reporter, falling in love with bold-faced writers, delivering effortless one-liners, and hosting dinner parties full of interesting people. Even ‘Heartburn,’ the book and movie she penned about the end of her marriage to Carl Bernstein, managed to avoid bitterness. Hearts get burned in her world, but not broken, at least not publicly or permanently.”

Mary McNamara, Los Angeles Times:

“Forget all these young chicks and their revenge albums when Ephron had an incredibly messy and high-profile divorce from journalist and national hero Carl Bernstein, she wrote a book about it. Not only did ‘Heartburn’ give us one of the most insightful moments of 20th century popular fiction — ‘If I throw this pie at him, I thought to myself, he will never love me. And then it hit me he doesn’t love me &hellip I picked up the pie &hellip and threw it’ — it also included recipes.”

“The thing you always got from her was that she wanted everybody to enjoy things as much as she did, so if you had dinner with her, she&rsquod always say, ‘Try that!’ and try to orchestrate whatever fun you had. And she was always right! We put a line in [‘When Harry Met Sally…’] where Billy says about Meg, ‘She orders things in a way where even the chef didn&rsquot realize how good it could be.’ And she was like that.”

“You could never catch her &lsquotrying,’ everything seemed effortless. But as I got to know her, I understood what drove her was her acute curiosity, and her desire to observe and find out stuff. It&rsquos what made her great as a journalist, and as a director, too. She thought fast, loved new ideas, processed swiftly, decided what was valuable and what was not with clarity.”

“Like almost every heroine in every movie and every book she wrote, Nora Ephron knew how to be in love and then she knew how to love herself more for not being an asshole, for being, as she once said, ‘not the victim of your life, but the heroine.'”


Colleagues and Admirers Remember Nora Ephron

Nora Ephron wasn’t a household name, but her movies were everyone knows and everyone has seen “When Harry Met Sally…,” which she wrote, and “Sleepless in Seattle,” which she wrote and directed (everyone has also seen and loved Ephron’s “You’ve Got Mail” and pretended they didn’t — but you did, you know you did). Ephron had a hand in the creation of all of a generation’s defining romantic comedies her style and wit have already been imitated countless times and will surely be imitated countless more. To honor her memory, here is a collection of some of our favorite remembrances of Ephron from colleagues and admirers.

“She was confident and she was consistent. Her voice proved that clear logic combined with stark honesty creates the most perfect wit. I think she&rsquoll be an even bigger icon than Mark Twain.”

“It was her journalist&rsquos curiosity that made Nora the directing talent she was. Her writing was always voice and detail. I once sent her a piece I was trying to write, and her response was three words: ‘Voice! Voice! Voice!'”

“Nora Ephron would be part of any box of influences I might try to pull together that explained how I started writing, how I learned what kinds of jokes I like, and how I learned what kinds of love stories I respond to. I suspect I still accidentally try to talk like I’m in a Nora Ephron romantic comedy I wouldn’t know it, because I’d just think of it as trying to make great conversation.”

“Ephron rejected the ‘counterintuitive’ — a crude commodity among female essayists, to write the opposite of what&rsquos felt and true — and embraced, instead, the intuitive: good food, romantic love and full-on humanness in the form of vanity and laughter and grief and dorkiness. Ephron rejected the imperative to care about things she didn&rsquot care about, or get alarmist and guilty about her pleasures. She also worked like a demon.”

“I was lucky enough to know Nora for my entire life. Whenever I gave her something of mine to read, her first note was inevitably ‘make it funnier’ no matter if it was supposed to be funny or not. The second note was usually ‘more honesty’ — instructing me to reveal the parts of myself I find deeply embarrassing or shameful or scary because that&rsquos what this is all about, right? It&rsquos very hard to challenge a woman who wrote about everything from her parents to her divorce to her neck, and there would have been no point in arguing because she was right&hellip always.”

“Ephron was a Nora Ephron character — a charming and charmed reporter, falling in love with bold-faced writers, delivering effortless one-liners, and hosting dinner parties full of interesting people. Even ‘Heartburn,’ the book and movie she penned about the end of her marriage to Carl Bernstein, managed to avoid bitterness. Hearts get burned in her world, but not broken, at least not publicly or permanently.”

Mary McNamara, Los Angeles Times:

“Forget all these young chicks and their revenge albums when Ephron had an incredibly messy and high-profile divorce from journalist and national hero Carl Bernstein, she wrote a book about it. Not only did ‘Heartburn’ give us one of the most insightful moments of 20th century popular fiction — ‘If I throw this pie at him, I thought to myself, he will never love me. And then it hit me he doesn’t love me &hellip I picked up the pie &hellip and threw it’ — it also included recipes.”

“The thing you always got from her was that she wanted everybody to enjoy things as much as she did, so if you had dinner with her, she&rsquod always say, ‘Try that!’ and try to orchestrate whatever fun you had. And she was always right! We put a line in [‘When Harry Met Sally…’] where Billy says about Meg, ‘She orders things in a way where even the chef didn&rsquot realize how good it could be.’ And she was like that.”

“You could never catch her &lsquotrying,’ everything seemed effortless. But as I got to know her, I understood what drove her was her acute curiosity, and her desire to observe and find out stuff. It&rsquos what made her great as a journalist, and as a director, too. She thought fast, loved new ideas, processed swiftly, decided what was valuable and what was not with clarity.”

“Like almost every heroine in every movie and every book she wrote, Nora Ephron knew how to be in love and then she knew how to love herself more for not being an asshole, for being, as she once said, ‘not the victim of your life, but the heroine.'”


Bekijk de video: The Very Best of James Gandolfini short documentary (Oktober 2021).